“…我好想用听诊器来聆听大树吸水的声音”。号称《日本音乐新运动健将》的中岛美雪，曾经在她的一首词中如此这般的表示。我猜想，中岛症状雪一定不知道在她居住的地球有一种叫做扬声器的东西，否则，她何必去向医生借听诊器呢…？？

    扬声器，这在音响工业中始终没有多大改变的器材，自本世纪发明以来即一直是迷姐迷哥讨论的焦点。然而，这样一个传统的电器发明，在平平凡凡走了近三十年，才又被拿出来重新研究与检讨。

    原创期、成长期以及转型期

    要探索扬声器的发展，可以分三个主要阶段，第一个阶段，我们统称为“原创期”。此时的扬声器有设计上完全著重于效率与音压钻研，因为当时大功率的管机在制作上尚有许多疑虑，为了要配合扩大机的现实状况，扬声器往往在能量转换的效率上做了相当大的妥协；JBL、E-V、Altec、W.E.、K1ipsch都是当时极具代表性的品牌。

    然而，这些属于扬声器“原创期”的品牌，至今日仍保留着许多当时高效率的特质。这样的产品持续了近二十年，也就是到了六零年代末期，日本因消费电子工业开始在世界消费ic37攻城略地，迫使扬声器的设计与制作亦开始兴起重大改革；此一时期我们可以称为“成长期”。

    转型后的成长期随晶体扩大机的兴起，大功率在此时已渐渐成了垂手可得的心愿，加上亚洲与欧洲等市场气候成形，各厂商为了配合当地的“环境状况”，多方发展出高音质、小体积的产品。书架式扬声器在这一阶段完全取代大型落地低音反射设计，外型上亦摆脱了美式的家具造型。在此一转型期，JBL、EV、A1tec这二大品牌也同时作出了对应，小型化的产品也应运而生。时至今日，仍为人们津津乐道的AR-3A、A1tec-3、KLH-32、JBL4311、Dynaco A- 25…等即是典型的范例，它们在当时不仅价位合理，且低频亦可以与大型器材一较长短。

    惊人的改革期

    到了八十年代，不仅音响产品进入了数位的领域，扬声器的设计亦开始有了以往六十年所末见的惊人改革。笔者加以归纳如后：

    1、贵重金属、稀有金属及物质的大量使用。

    在八十年代因为数位音响的大力兴起，高解析便成了一个重要的技术课题；在此同时，音响迷已渐渐由追求声音的量感转而要求细节的清晰。扬声器的设计工程师为了要克服传统植物性材质，如纸盆、天然织维在质量上的天限，故大量开发使用贵金属或稀有金属做为高频单体的震动介面物质。其中，钛、黄金及铜等高强度、高单价的超导性金属，在此时成炙手可热的研发对象。至于中低音单体的发展在此时也开始大量使用合成技术，开发强度超乎以往纸益数十倍的原料，这其中最令扬声器设计工程师乐于使用的Focal Kevlar织维单体即是一例。

    2、高强度箱体的技术开发。

    在八十年代，扬声器工程师已相当明白，箱体的结构几乎占扬声器音质影响因素的百分之三十，高密度合成板即发展于这个理念下。同时，许多工程师也因高密度板的开发与成熟，因而设计出许多在以往扬声器发展史中前所未见的小型高质感的产品。

    3、空气力学原理成熟的应用。

    电气发声与空气力学在八十年代Hi-END扬声器的设计，就观念上有着相当成熟的应用。其中如TDL的传输以及Apogee静电了声，都是相当典型的应用实例。然而，更重要的一点八十年代几乎全部的Hi-END扬声器都有一个共同的设计观念，那就是“时相差”的精 确运算。

    所谓“时相差”，也就是如何依物理的方式将扬声器的各部声频加以修正，以期同时到达聆听音的耳朵，这样的设计可以说是空气力学与电气发声典型组合应用实例。这样的理论在七十年代曾由日本Technics及Sony大力推广，但真正成熟应当是在八十年代末期，目前大家常见的Thie1及B&即是最具代表性的两大实例。

    谈完扬声器的设计沿革后，接着笔者将向各位介绍世界各地扬声器在声音个性上的差异，以为读者选购的参考。

    粗犷豪迈美洲牛仔

    首先是北美洲地区的产品。北美可以说是音响业的启蒙，以往一谈到北美，讨论的可能只限于美国东西两岸的差升，但目前必须把比邻的加拿大也一并加入讨论。就声音及设计方式而，北美的扬声器皆有一个共同特色：家具式的精美外观，搭配上豪迈的音质特性，这就是北美扬声器基本的个性。

    如果再加细分，一般来说，美国东岸与西岸所生产的品牌还是有相当大的差弄，最明显是在于声音的亮度以及中低频的表达方式。东岸的产品因人文的影响，因此所设计出来的扬声器大多以聆听正统音乐为主要诉求，也因此能建立一个既深且厚重的音场。至于西岸呢？好莱坞电影工业 对该地所产制的扬声器有着决定性的影响，再加上气候及人文上的特质，故活泼、明亮成了西岸机种的最佳写照。以往，也有人以天气来加以归纳，以加州的艳阳与芝加哥的冬阳来比喻东西岸扬声器的差异性，这倒是颇贴切的形容。而加拿大又如何呢？其实在细心的品味下，加拿大的表现较类似美东的表达方式。在这三个地区有那些是值得代表的品牌呢？Altec、E-V、JBL、K1ipsch，可以代表美西的豪迈；而AR、Phasetech、KLH、Cello则是东岸的主要代言人；至于PSB、Mirage，则算得上是加拿大最具典型的代表了！

    温文儒雅英国绅士

    英国在世界扬声器的发展史上是以专业诉求为其设计导向，其声音一般都是较为温文湿润，因此相当易听，这也是为什么在七十年代末期，经由积极的商业推展，英国扬声器已成了目前大多数乐迷的座上客。综观目前英国扬声器品牌，十家有八家皆与录音鉴听有着密不可分的关系；如B&W、ATC、Harbeth、Rogers，即是典型的范例。

    英国人有着十分温文的个性，且再加上秋冬颇长潮湿多雨，在扬声器的音质上这三大人文特质几乎被表现的淋漓尽致。因此，在六十年代末期，英国BBC的一些音响工程师即开始走出录音间，以特有的理念制造出所谓“英国声”的扬声器。在此同时，又因英国政府大力的辅导外销，因此如KEF、Goodmans、Tannoy、B&W、Wharfedale等，所生产的扬声器渐渐的占有世界扬声器市场的广大疆域。

    英国的扬声器在品质上因有BBC准则的规范，故品质上相当整齐，效率也颇高。更重要的一点，书架式机种是其产品的主流，故对于台湾的一般音响迷而言，选购英国的扬声器是一个相当合理的举动。

    有板有眼德日轴心

    日本及德国这两个亲密战友就连在扬声器的设计理念上有着许多的共同点：端正、精力充沛，是其声音最佳的写照。早期的日本扬声器主要技术来源是美国西岸，故在七十年代，日本的扬声器所发出的声音大多偏重在高低两个频段的强化，虽然初听时会相当醒耳，但时间一久总会让人有过于虚假的感觉，在当时就有人戏称日本扬声器只会唱大鼓及三角铃，其他一概行不通。但时过二十年，日本在其不服输的个性下有了相当大的转变；高解析、端正、有劲，已成了目前日系扬声器的特质。

    日本扬声器如此固执的表达方式，与德国机种有如手足一般的近似，只可惜国人口味的簿变，日本的扬声器已无法在台湾为广大的音响迷服务。而德、日扬声器不仅有精力充沛的特质，对于元件的做工及细节的要求，我个人也认为是全世界最好的！有时在听过英、美的扬声器之后，建议阁下不妨走一趟德国、日本，听听三菱Diatone的DS-A1 或是Yamaha的GF-1，保证让您不虚此行。

    浪漫多情的欧洲共同体

    法国与北欧诸国所设计的扬声器受法国的影响颇大，因此在声音表达方式上，是以轻亮易于人耳为诉求；具代表性的有JM 1ab（Focal）、Dali、Bolero、B&O等，其中又以 JM 1ab最具典型。在国内市场，对这个地区的扬声器爱好者还在逐年上升，主要是北欧的机种在细节的刻划有着相当独到的方式，对于喜欢清亮且充满细节的音响迷，这个地区的扬声器应当是首选。

    南欧意大利的扬声器目前在国内可看到的有RCF、Sonus Faber两大品牌，这两者是完全不同的典型；RCF起源于音响工程，是一个相当具有规模的公司，而Sonus Faber则专 以Hi-END为诉求。意大利的扬声器在表现上是以热情、量足、音响性佳为诉求，且因意大利本地民族对外饰的注意，故该地区的扬声器在裱装上皆相当高级。对于喜欢浪漫音色，且又特别注重扬声器外饰的音响迷而言，意大利的器材是偿得注意的。

    选购的技巧及要点

    有了个性上的介绍，接著来谈谈选购上的技巧及要点，咱们先谈“型式”扬声器的设计在型式上可分为书架、落地、二音路、多音路、反射式、无限障板式以及传输式…等，在选购时，其实音路的多寡并不代表音质的好坏与音域的宽窄，但是在七十年代，许多在国内行销的日本扬声器即是以音路的多寡来引导消费者的概念。由于当时因电脑辅助设计尚未成熟，且扬声器的使用单体也因本身材质上的天限，故要找一个可以由20Hz至16KHz皆呈优良线性的中低音单体实在不易。不只是日本，就连美国的A1tec、JBL、E-V也都大量使用“多音路观念”来建立本身全音域的再生能力。

    时至今日，这个观念已可说完全不见了，目前最合理的方式应当还是二到三音路，至于箱体的结构是低音反射式或是密闭型，则要看设计音在工程计算后的决定来定夺，而不是大家都做反射式，不挖个孔好像跟不上流行似的；这样的盲从设计在目前扬声器市场已完全消失了！

    要怎么样才有好的低频

    有人这么说：“要有好的低频，弄一对落地式扬声器绝对是必须的。”笔者在此告诉各位，环境的因素对音响系统的再生效果有近30%影响，如果府上没有一间六坪以上的聆听空间，落地式扬声器便绝对不是阁下所需要的。至于低频的多寡，一些设计良好的书架式扬声器要随便弄出一些既重且深的低频已不是件难事，就拿AE-1来说吧，在四坪大的空间所给予聆听者的低频不仅极佳，而且相当不平凡，这样的表现，可能是目前Hi-END扬声器中少有的，但您知道AE-1有多大吗…？

    一些数据上的规格

    “效率” 与“承受功率”这两个规格上的需求对一组设计相当成熟的扬声器而言，是一项极具参考价值的数据。这两者间有何对应上的关系呢？严格的说，它仅可代表扬声器能量转换上的“需求”与“输出”，对于音质与再生效果，其实并没有“型式”的影响来得大。一般使用于事业用途的扬声器，大多必须具备极高的效率以及强大的功率承受度，在时下多种事业用途的系统，像A1tec、JBL、E-V、Cerwin-Vega、Technics-Rasam即是典型的代表，这类扬声器几乎可以在10瓦的输入下，即可产生趋过100分贝的音压。因此，在日本就有一群超级追逐者，他们大多使用高品质的功率扩大机，并以不超过九瓦的输出来聆听音乐曲目。因为扬声器本身效率极高，因此在如此丁点的输出下，即可产生相当满意的音压。这样的使用方式主要是以扩大机低输出则失真低为着眼，来得到满意的再生效果，只可惜像这类专业级的扬声器大多体积庞大，一般家庭使用相当的不易。笔者目前有几位友人就是采取这种搭配方式，他们使用的系统以A1tec、JBL及Westlake居多，其中又以A1tec的A7-8G最为此一族群疯狂。

    此外，“效率”亦是一个令人相当误解的名词，这也得怪罪多数媒体写手的使用经验不足，往往把88dB与91dB看成老鼠与大象，因此造成许多消费者只要一看到效率的十位数字出现“8”，马上就会敏感的想到：完了！这样“低”的效率我实在供养不起！因为扩大机的费用负担实在太大了！其实，在一般的情况下，效率86dB以上的扬声器于扩大机的投资大多已不是问题，只要扩大机素质不差；50瓦RMS的输出即可以将扬声器服侍得服服贴贴。因此，千万别误解“效率”的原始定义，因为3dB的差异对一般家庭的使用环境，并不像汽车一公 升跑四公里与一公升跑十二公里一样的夸张。

    承受功率与频率响应

    至于承受功率的用意是：当所标示的最大承受功率输入时，扬声器会产生过荷而导致声音失真，若在短暂峰值（Peak）状态下并不会烧损，但如果持续的超负荷输入，才有可能烧毁。以一般家庭的使用情况，一组承受功率100瓦RMS的扬声器，它的烧毁机率几乎等于零，因为在它还末烧 毁前，阁下的耳朵可能已经受不了，或是早已惹来邻居的咒骂。那么，扬声器的音体高中低三个频段，何者最容易烧损呢？一般来说，是以高音最为脆弱，但近年来由于磁液冷却技术的成熟，在大气压下高频单体烧损的机率也已微乎其微。

    最后我们来谈“频率响应”。频率响应这个数据，在七十年代日本扬声器在国内大行其道时，这是一个相当强而有力的卖点，当时的消费者大多对它有相当程度的误解，以为频率响应必须是20HZ-20KHZ乃至于25KHZ这才算是一对好扬声器，笔者当时也有一阵子深信不疑，直到1974年买了一对Dyaco A-25之后才相信，唯有“耳聆为凭”才是真正的认定。

    一般而言，因人耳本身的机能及年龄的差异，20HZ-20KHZ对一般人而言几乎一点义意也没有，因为大多数的成年人所能感受的可听频率范围都局限于50HZ-17KHZ之间。总之，耳听为凭是相当重要的，尤其是各音域间相互的协调，将会比任何数据上的标示都要来得重要。

    结论-八大选用守则

    对于扬声器的选购建议，零零总总地谈了许多，最后送给各位八大选用守则，以方便末来换机或是新购时的参考！

    1．未亲耳聆听，绝不做任何决定。

    2．空间与器材做合理的搭配。

    3．相关附件，绝不省略。（如脚架，脚锥等）

    4．唯材适用。（依据扬声器本身个性，以个人对音乐节目类型的喜好来选用合适的机种）

    5．细心注意每一个组成细节。

    6．决不预设立场。（千万别在未听之前，即主观认定何种器材不佳。）

    7．媒体报导仅作参考。

    8．勿迷信任何“排行榜”或是“试听比赛”所得之结果。