Sony 35mm f/1.4GM 画质是基本 轻巧才是特异功能！

Sony粉丝等了好久的35mm f/1.4GM终于登场！G-Master系列发表至今受到了广大好评，终于在走到第12颗镜头之后迎来非常多人喜爱的35mm教段，想必期待它出现的人一定非常多。几天前发表看到照片时小编没什么感觉，但等镜头拿到手上的时候，才突然觉得：「这么会这么小、这么轻？」原来本次登场的35mm f/1.4GM除了光学表现非常好以外，还相当轻巧好携带，我可以说轻巧才是它的最大亮点！跟我们一起来看看这颗镜头的表现吧！

● 外观介绍

镜头全名是Sony FE 35mm f/1.4 GM，这是一颗35mm，在以前常被称为「标准焦段」的AD7899AR-3镜头。35mm适用于人带景，或者是一般生活随拍都会相当合适的焦段。

小编应该算是对这个G-Master系列标签相当熟悉了，12颗GM镜头里有9颗都是我负责测试。每一颗镜头都有非常高水平的表现。

镜头外壳大部分使用金属，但中间这块铭牌外围的一整圈使用的是塑胶。下方是光圈环，你也可以透过镜头后方的Click调节，让光圈能够以无刻度/无声的方式调整。

35mm f/1.4GM具备防滴防尘能力。

滤镜口径67mm。

● 极限非球面镜片

● 低色散镜片

35mm f/1.4GM内含10群14枚镜片，并且采用了2片极限非球面镜片(橘色)，以及1片低色散镜片(绿色)。

遮光罩外圈有橡胶层，能够确保撞击时能够吸收冲击力，而内部则是植了绒毛，可以减低镜片之间的光线反射。

本次测试的机身为Sony A7RIV，重665公克，镜头重524公克，所以这一组重量1189克。整组的重量不算特别轻，但两者的重量相近，拿起来的手感很均衡。

因为镜头口径跟直径都不大，所以镜头装上机身后如果不装遮光罩，整组机身镜头会往前倒一点点。

但如果你装上遮光罩，不论正装或反装，就可以把机身顶起来。

既然是35mm f/1.4，小编就跟Sony借了旧的35mm f/1.4ZA来做个外观上的比较。我们来比较一下这两颗镜头在外观上的差异：

35mm f/1.4ZA滤镜口径是72mm，GM是67mm，光从67mm与72mm的滤镜口径差异就非常明显了对吧？而35Z是整颗的外壳都是金属制，而35GM是中段(镜头铭牌那圈)是塑胶制，我想这也是轻量化的功臣之一。

但不得不说，如果要比气势的话，蔡司的1.4/35拿出来还是高GM一截，光前玉尺寸就差很多了。但镜头这种东西可不是大就好的，还是要看实际表现如何才能决定。

当我第一次拿到35mm f/1.4GM的时候，我第一个瞬间就想到24GM与20G。这两年Sony推出了两颗非常热销的广角镜头，24mm f/1.4GM在2018年推出，二是2020年的20mm f/1.8G，它们两个有一个共通点，就是很小、很轻、很好携带。我在想Sony用户有没有可能20/24/35这三颗轻量化产品一起入手。

由左至右分别是35GM、24GM、20G。

只有GM的遮光罩是圆筒形，另外两个都是莲花型。

三颗镜头的口径都是67mm，大家都可以用相同口径的滤镜了。

这三颗镜头真的很像三兄弟似的，或许会有人会称它们是广角三兄弟也说不一定。

最后来张与A7RIV机身接上的比较图：

35mm f/1.4GM

24mm f/1.4GM

20mm f/1.8G

35mm f/1.4ZA

从这个角度来比较的话，其实35GM与24GM的体积几无二致，20mm还要在小一点，但35ZA就明显的大很多了。

▆功能测试

● 对焦速度

过去我们一直以为Sony推出的XD Linear(eXtreme Dynamic Linear, 极高动态线性)对焦马达，只会用在400mm f/2.8这种超望远镜头上，但近年他们很明显的在用行动在告诉消费者，他们要把这个高扭力、高速的对焦马达用在每一颗镜头上。

400mm f/2.8GM、600mm f/4GM两款超望远镜头使用了XD Linear很正常，135mm f/1.8GM这种长焦大光圈镜头也还说得过去，但12-24mm f/2.8GM这种对焦行程根本很短的超广角镜头，Sony也要塞一对XD Linear进去。你可以说除了24mm f/1.4GM(使用DDSSM)以外，400GM之后的每一颗镜头都使用了XD Linear，包含这次的35mm f/1.4GM。

我使用两种不同的对焦距离，一是使用镜头的最近对焦距离，大约是27公分，从27公分到无限远处是整颗镜头对焦行程最长的范围，所以花的时间通常会比较长。后半部我把最近的公仔距离拉到1公尺，对焦行程没有这么长，对焦时间就缩短了许多。

整体来说小编认为35mm f/1.4GM的对焦速度表现算是普通，不能称得上快速。 但如果用来追踪人物移动应该是没问题的。

● 锐利度

35mm f/1.4GM的MTF图，左边是f/1.4，右边是f/8。横轴代表镜片中心点到边缘的距离(mm)，纵轴是细节的分辨能力，100代表能100%完全重现所有细节。橘线是每mm有10条线、绿线是每mm有30条线；实线与虚会为半径与切线测量方式。基本上，越接近上方越好。

在10线的领域中，f/1.4大概都有95以上的水平，而就算是标准严格的30线对，在最边缘也还有大约70左右的成绩。至于f/8就不用说了，几乎全数封顶。

但这毕竟是Sony给的实验室数据，不方来看看我们的实拍：

中间的部分在MTF上就已经很接近，不过各位可以从画面的左下角的铁窗，看到f/8与f/1.4的差别，真的是如果没有非常认真看，绝对看不出来。

在边角的部分，我刻意拍一个满满都是磁砖、满满都是线条的地方，各位应该可以看得出来缩光圈后的差异。不过老实说，如果我不是用画素高达6100万的A7RIV，我认为根本看不出来任何差别。

我认为如果你想要最最最好的画质，你就把光圈缩到f/8，锐利到一个不可思议。但如果你喜欢用f/1.4，那也完全没问题。这些对我来说都是可以当作是同一个等级的锐利，而且是在A7RIV的标准下；如果你使用的是4200万画素的A7RIII，标准会更为宽松；如果是2400万画素的A7III，肯定是看不出f/1.4与f/8的锐利度差别的。

● 紫边

见过相片中的物体边缘有不该出现的紫色光吗？那就是所谓的色差(Chromatic Aberration)，在强光下的物体边缘会特别明显，若各位有戴镜片眼镜，可以用镜片四周来看看电灯，想必就能够明白。普通镜片与LD镜片在光线通过镜头后所产生的色差，因为光线是由不同波长的光所组成，而透镜会因为不同波长的色光而会有不同的折射率，所以光线通过镜片时不同波长(颜色)的光线就会被散开来，这种透镜无法将所有波长的光线聚焦在同一点上的现象就被称为色差。

色散有两种，一种是可以透过缩光圈改善的纵向色差，会出现在整个画面中；另外一种不行透过缩光圈改善的叫做横向色差，只会出现在画面边缘。各位可以注意到关闭镜头补偿的那排，缩了光圈之后紫边有改善，但也要大约是在f/8以后才会有明显的消除。

● 耀光与鬼影

耀光与鬼影两种现象是光线在镜片与镜片间，还有镜片与感光元件之间反射所产生的结果。耀光会让画面的亮处会有一片降低对比度的情况，让亮部附近的画质不清楚；如果画面中出现不该出现的圆形或不规则的光点就是鬼影(又称光斑)，镜片上使用镀膜就可以减少反射，让耀光与鬼影出现的机率降低。

用我们平常的测试方式，是几乎看不到任何的耀光与鬼影的，表现非常出色！不过小编这次刚好有个机会拍到一个非常高反差的情况：耀光与鬼影是不是一个重要的镜头指标？我认为——没那么重要，请看下面这张照片。

在高反差的环境下就是耀光与鬼影的出没之地，例如阳光照进室内环境。这里我刻意把光圈拉到全开，为的就是获得35mm f/1.4的柔美散景，可以瞬间虚化掉有点杂乱的房间背景。与小贝比采取适当的距离，可以确保身体的一定部分都在合焦范围内。而左上角的强光，难免会让亮区的边缘产生变白的现象——耀光；而画面中孩子的左侧也有光线反射与折射造成的鬼影。但我可以说，如果画面中没有这两个要素，阳光耀眼的感觉就不会如此的强烈，所以有的时候我甚至是会需要耀光与鬼影的。我需要那一小块泛白的耀光，来做为比散景更强烈虚化背景的做法。

当然，任何事过与不及都不恰当，我认为35mm f/1.4在遇到强光的情况下，已经能够把耀光与鬼影压制在一定的范围内，但又不会过度影响摄影师想要传达的意念，我们认为是恰如其分的。

● 边角失光

边角失光的原因有三个：第一叫做自然亮度衰减，这与镜头无关所以在这里不讨论；第二是机械边缘失光，这就是我前面提到被某些东西挡住导致边缘全黑的暗角；第三就是光学边缘失光，就是我们要讨论，而且也是最常见的一种边角失光。

光线进入镜头的孔我们称为入瞳孔。如果你从镜头的正面看，入瞳孔一定是一个完整的圆。但如果你像上图一样从侧面看，那么入瞳孔就是猫眼型，而这个猫眼型的面积一定比圆形小，面积小的意思就代表同样时间内进入光线的量会比较少——就是比较暗。

这也就是为什么画面边缘的亮度会比镜头中央来得暗的原因。但如果你收光圈，让这个入瞳孔缩小，导致光线从镜头正面或侧面进入都不会明显影响入瞳孔的大小，那么就可以达到画面中央与边缘相同亮度的目的了。这也就是为什么缩光圈可以减少边角失光的原因。

不论是边角失光修正开或不开，缩光圈后的差异都是明显的。我们认为开启修正之后的f/1.4边角失光，表现甚至会比不修正的缩两级光圈f/2.8来得好。

通常这类超大光圈镜头的边角失光在开大光圈时，边角失光都会特别明显，如果画面的中央到边缘的亮度一制性是重要的，请各位尽量缩光圈，或者是善加利用后制功能。

● 星芒

星芒是光线通过光圈叶片时所产生的绕射现象，当光圈越小时就越容易产生星芒，能够拍出星芒的物体有很多，基本上只要是强烈点光源大概都可以，例如太阳或者是夜景中的路灯(相对于夜晚，路灯也算强光)，唯一需要注意的地方是光点在画面中不能太大或太小。

● 变形

镜头的变形成因，是镜头中央与画面周围的大倍率不同所导致的。通常广角镜头会有由内而外凸的桶状变形，望远镜头则容易有由外向内凹的枕状变形。而变焦镜头很有可能两种现象都会在同一颗镜头上发生，变形也通常是变焦镜头会比较明显。

35mm不是一个容易产生变形的焦段，如果是50mm开与不开校正的差距会更加微小。但建议各位还是开着以求更好的变形修正囉。

● 彗星相差

彗星像差是光线在中心轴外面的光线射入镜片后，无法在同一个点上汇聚的现象，如上左图，镜头左边过来的光线无法在右边的感光元件上汇集成一点，越偏离镜头中心轴的光线偏离的会越严重。最后就成了右边的画面，画面最中心的光点维持点状，但只要越偏离中心，点光源散开的程度就越明显。由于散的方式通常如上右图所示，看起来有点象是彗星，所以又称为彗星像差。通常这种现象会在大光圈的时候出现。所以等一下我们仅比较光圈全开的部分。

通常我们不太会测试彗星相差，只有在光圈大于或等于f/1.4的镜头时才会测试，因为这种现象好发于超大光圈镜头，如果是f/2.8或f/2之类的镜头其实是很难看出来彗星相差的。

将右下角裁切变成：

彗星相差是有的，不过并不严重，如果不特意放大就是不太容易看出来的程度。我相信如果你是使用4200万画素，或者是2400万画素的机种，应该就很难看的出来。

● 呼吸现象

呼吸效应又称呼吸现象，这是指镜头在「对焦」的时候，画面会产生「变焦」的现象。事实上就是对焦的时候镜头的焦距会些微的改变。呼吸现象对于静态拍照来说完全不是问题，因为拍照是只看合焦后的结果，不会看对焦的过程，呼吸现象完全不会影响照片；不过对于动态的录像来说就是相对会讨论到的议题了，通常用于拍摄电影的镜头就会很注意呼吸现象的多寡。

35mm f/1.4GM的确会有明显的呼吸现象，在最近与最远对焦距离之间会有明显的画面放大缩小的情形，就算是使用自动对焦时，你也可以看得出来画面正在放大缩小。

如果各位拍的多半是静态的话，完全不需要担心。因为影像是不会捕捉在对焦的过程中。但如果是拍摄影片的话，那各位可能就会需要注意转动对焦环时所造成的画面改变。

● 使用心得与建议

漫长的G-Master 35mm之路

G-Master到35mm f/1.4GM发表以前，总共推出11颗镜头。从发表顺序来看Sony的策略真的很特别。通常镜头厂商会有一个基本套路，先出2470、70200、1635这种f/2.8恒定光圈大三元巩固专业基本盘，然后再来推出各个焦段的定焦镜，通常300/400/500/600mm，或者是特殊用途如超望远镜头就看看状况。

但Sony GM镜的做法是一开始先做24-70 f/2.8与85mm f/1.4，之后就是70200啦、100f2.8STF啦、100400啦、135mm f/1.8啦，怪了！这些看起来不太象是一般使用者会买的东西，甚至连400mm f/2.8与600mm f/4这种非常小众市场的镜头都已经出了，一般使用者都还没办法看到常用的焦段24/28/35/50mm焦段。

一直要等到G-Master系列推出整整两年之后，我们才看到第二颗挂阶GM，而且是100mm以下的定焦镜头——24mm f/1.4GM；然后又再等两年，我们才看得到这颗35mm f/1.4GM。这么常用、这么多人喜爱的焦段，Sony放了整整五年，消费者怎么会不望穿秋水？(我们就不说需求量可能更大的50mm好了，我不知道50mm f/1.4GM还要盼多久才看得到...)

当代最轻巧的35mm f/1.4镜头

如果你用手机当作相机的标准来看，524公克一颗镜头的确不能算是轻便。但我想提出一个问题：「35mm f/1.4的镜头有很轻的吗？」不如把各家厂商的35mm f/1.4重量跟口径的数据摊开来给各位看，我不止放Sony的喔，各家厂牌的数据都给你：

懂了吗？这颗35mm f/1.4GM，是目前市面上「少数」的一颗全幅的35mm f/1.4，重量控制在600公克以下的镜头。我本来是要说GM是唯一在600g以下的，但没想到A环就有一颗510g、口径55mm的SAL3514G！但我想那是因为当时的镜头对焦驱动，依然是透过机身对焦马达转子，镜头内没有驱动马达的关系导致。(或许我可以说35mm内建马达的全幅镜头里，Sony 35mm f/1.4GM是唯一600g以下的产品？)

要在35mm的焦段、光圈f/1.4，做到轻量化真的不容易，过去Sony在全幅E接环就已经有一颗归类在蔡司的35mm f/1.4ZA，不过网友们普遍认为这颗镜头有点重、有点大，35mm虽然利于街拍，但35Z的尺寸很难让路上的人卸下防备，甚至没发现你在拍照。在携带性上会让许多人却步。

而且Z镜已经是5年前的产品，当时Sony连4240万画素的A7RII都还没出现，更遑论今天我们使用的A7RIV含有6100万画素呢，镜头的制造技术上，不论是锐利度、对焦能力、对焦精度来说都会跟几年前的产品有一定程度的差异。

在光学表现上，这颗35mm f/1.4锐利非常，在实际拍摄的情况下，光圈全开的分辨能力可以说几乎与f/8没有差别，分辨的能力非常非常的接近，就算是在6100万画素的这种超严苛环境下也是如此，使用35mm f/1.4GM你再也不需要担心大光圈会影响画质，你可以放心的在任何需要的时候，使用f/1.4拍摄，它的锐利度表现绝对不会愧对G-Master的这个招牌。

而AR镀膜二代让这颗镜头有不错的抗耀光表现，以我们过去的测试方式来说，面对强光时画面中几乎不会有任何耀光与鬼影。而小编这次时拍的情况下，也只有一个非常极限的超高反差环境下拍摄得到要光与鬼影，我认为各位创作者应该完全不需要担心这个问题。

关于紫边的部分，不论开启或关闭镜头补偿都会有紫边的产生，开启有明显的改善，但我还是建议各位全时开启镜头补偿，或者直接后制，消除紫边会相当容易。

另外，这颗镜头在对焦时会产生明显的呼吸现象，各位如果是拍摄影片的话，可能要注意到这个问题，在镜头旋转对焦环的时候，画面同时会放大或缩小。但如果你是拍摄静态照片为主的话，根本无需在意。

整体来说，Sony 35mm f/1.4GM表现非常优异，与所有的G-Master系列一样，维持非常高水平的光学质量。虽然有绝佳的画质表现，但Sony并没有给我们一颗又大又重的镜头，相反的，他们端出来的是一颗轻便的、小体积的、可随时带出门的35mm。35mm所带来的人带景，加上f/1.4超大光圈，让你可以不论是从白天到夜晚，从人像到风景都能略通一二。由于它的光学表现加上轻量化，小编会强烈推荐这颗镜头给大家。